शीर्ष: बीटीएस; निचला: एक्सजी. तस्वीरें: बिग हिट म्यूजिक और एक्सगैलक्स के सौजन्य से।
रिकॉर्डिंग अकादमी द्वारा आगामी 69वें वार्षिक ग्रैमी अवार्ड्स (2027) में सर्वश्रेष्ठ एशियाई पॉप प्रदर्शन श्रेणी की शुरूआत को एक ऐतिहासिक क्षण के रूप में देखा जा रहा है, यह एक ऐसे क्षेत्र की लंबे समय से प्रतीक्षित मान्यता है जिसने पिछले दशक में वैश्विक स्टारडम के नियमों को मौलिक रूप से फिर से लिखा है। लेकिन उद्योग जगत की जश्न मनाने वाली भाषा और तालियों के पीछे एक अधिक जटिल वास्तविकता छिपी है। साफ-सुथरी प्रेस विज्ञप्तियों से परे देखें और कलात्मक परोपकारिता का भ्रम जल्दी ही दूर हो जाता है। यह कदम ऐसे समय में आया है जब एशियाई पॉप संगीत विशाल दर्शक वर्ग, प्रसारण और सांस्कृतिक प्रभाव के साथ वैश्विक संगीत व्यवसाय में सबसे शक्तिशाली ताकतों में से एक है। इससे एक अजीब सवाल उठता है: क्या ग्रैमी इस बातचीत का नेतृत्व कर रहे हैं या बस आगे बढ़ रहे हैं? जबकि नई श्रेणी निश्चित रूप से अधिक दृश्यता प्रदान करती है, यह एक सांकेतिक मंजूरी के रूप में काम करने का जोखिम भी उठाती है जो अपने कलाकारों को अकादमी के शीर्ष सम्मानों में अधिक सार्थक रूप से एकीकृत किए बिना एशियाई पॉप की सफलता का जश्न मनाती है।
चल रही संशयवादिता को समझने के लिए, वर्तमान में समकालीन अमेरिकी प्रसारण को परेशान करने वाली आर्थिक निराशा को देखने की जरूरत है। ग्रैमी पुरस्कार विजेताओं ने, हॉलीवुड में अपनी विरासतों की तरह, उन युवा दर्शकों को उत्साहित करने में वर्षों बिताए हैं जो आधुनिक संगीत संस्कृति को ऑनलाइन जीते हैं, सांस लेते हैं और संचालित करते हैं। एशियाई पॉप के लिए एक साफ-सुथरा, अलग-थलग क्षेत्र बनाकर, अकादमी अनिवार्य रूप से वैश्विक प्रवृत्ति सूची के लिए एक स्थायी, सस्ता टिकट खरीद रही है। वे खुले तौर पर सोशल मीडिया चर्चा, अत्यधिक वफादार वोटिंग ब्लॉक और अंतरराष्ट्रीय स्ट्रीमिंग ट्रैफ़िक में अपरिहार्य उछाल का पीछा कर रहे हैं जो के-पॉप या जे-पॉप नामांकन की गारंटी देता है। यह एक सुनहरी ट्रॉफी के रूप में प्रच्छन्न एक एल्गोरिथम जाल है: अकादमी अत्यधिक संलग्न वैश्विक दर्शकों से भारी वित्तीय लाभांश प्राप्त करती है, जबकि यकीनन यह सुनिश्चित करती है कि मुख्यधारा का प्रसारण मुख्यधारा के पश्चिमी पॉप संगीत से जुड़ा रहे।
यह दृष्टिकोण एक लंबे और परिचित पैटर्न का अनुसरण करता है कि रिकॉर्डिंग अकादमी ने ऐतिहासिक रूप से कम प्रतिनिधित्व वाले समुदायों के कलाकारों के साथ कैसा व्यवहार किया है। हमने इसे 1990 और 2000 के दशक में देखा जब ग्रैमी अवार्ड्स ने शहरी और लैटिन श्रेणियों पर विचार किया। वर्षों से, हिप-हॉप और आर एंड बी में कई अग्रणी अश्वेत कलाकारों को विशिष्ट शैली क्षेत्रों में मान्यता मिली है, जबकि अकादमी के शीर्ष पुरस्कार अक्सर मायावी बने रहे हैं। परिणाम एक ऐसी प्रणाली थी जिसने इन कलाकारों के प्रभाव का जश्न मनाया लेकिन अक्सर उन्हें समारोह के सबसे प्रतिष्ठित पुरस्कारों से अलग कर दिया।
टायलर, निर्माता ने 2020 ग्रैमी अवार्ड्स में इस अनुचित मॉडल की आलोचना की। उन्होंने बताया कि शहरी श्रेणी में होना काले संगीतकारों को मुख्यधारा की पॉप श्रेणियों से बाहर रखने के लिए नस्लीय अपमान का उपयोग करने का एक राजनीतिक रूप से सही तरीका प्रतीत होता है। इतिहास ने खुद को दोहराया जब अकादमी ने विशेष रूप से बेयोंसे के सांस्कृतिक रूप से अत्यधिक सफल एल्बमों को अलग करना जारी रखा नींबू पानी और पुनर्जागरण– सख्ती से आर एंड बी और नृत्य के क्षेत्र में। कैसे न्यूयॉर्क टाइम्स जैसा कि उस समय उल्लेख किया गया था, इस पैटर्न ने संगीत के सबसे बड़े सितारों में से एक को 2025 तक एक बारहमासी दलित व्यक्ति में बदल दिया, जब उसने अंततः अपने प्रोजेक्ट के लिए एल्बम ऑफ द ईयर जीता। काउबॉय कार्टर.
इसी तरह, विशिष्ट लैटिन अमेरिकी श्रेणियों का निर्माण और 2000 में एक अलग लैटिन ग्रैमी पुरस्कार का शुभारंभ मखमली रस्सी की तरह महसूस हुआ। उन्होंने स्पैनिश भाषा के हिट गानों पर एक चमकदार छत लगा दी ताकि मुख्य मंच आराम से सफेद रह सके और अंग्रेजी संगीत पर ध्यान केंद्रित किया जा सके। वास्तव में, आलोचकों और उद्योग के अंदरूनी सूत्रों ने शुरू से ही शिकायत की है कि नया शो पारंपरिक क्षेत्रीय शैलियों की उपेक्षा करता है। अब, एशियाई पॉप संगीत को एक बिल्कुल नए चलन के रूप में मानकर, जिसके लिए अपनी श्रेणी की आवश्यकता होती है, ग्रैमी अवार्ड्स बस एक पुरानी आदत पर वापस आ रहे हैं। वे सांत्वना पुरस्कार की तरह एक अलग ट्रॉफी देते हैं, ताकि उन्हें शो के मुख्य बुनियादी ढांचे के काम करने के तरीके को बदलना न पड़े।
“एशियन पॉप” नाम से ही पता चलता है कि इसके पीछे के लोगों ने वास्तव में इस बारे में नहीं सोचा है। एक ऐसी श्रेणी बनाना जो मुख्य रूप से केवल के-पॉप उद्योग, जापानी पॉप उद्योग, या चीनी पॉप उद्योग को कवर करती है, केवल एशिया के अन्य हिस्सों से अविश्वसनीय मात्रा में संगीत को बाहर करती है। उदाहरण के लिए, वह पंजाबी और भारतीय हिप-हॉप को कहां छोड़ता है? दिलजीत दोसांझ जैसे कलाकार मैडिसन स्क्वायर गार्डन और वेम्बली स्टेडियम जैसे विशाल पश्चिमी स्थानों को बेच रहे हैं, जबकि हनुमानकाइंड जैसे रैपर वैश्विक स्ट्रीमिंग चार्ट में शीर्ष पर हैं। आप बॉलीवुड पॉप संगीत को कहां रखते हैं, जो एक पूर्ण व्यावसायिक बाजीगरी है, या दक्षिण पूर्व एशिया में तेजी से बढ़ते स्वतंत्र संगीत दृश्य, जहां NIKI जैसे इंडोनेशियाई कलाकार एकल विश्व पर्यटन बेच रहे हैं और कोचेला में मुख्य मंच बजा रहे हैं? चार अरब से अधिक लोगों के महाद्वीप को एक लोकप्रिय श्रेणी में डालने का कोई मतलब नहीं है। वह पूरी तरह से अलग-अलग भाषाओं, इतिहास और संगीत शैलियों वाले एक विशाल क्षेत्र को ऐसे मानते हैं जैसे कि वे एक ही हों।
और मामले को बदतर बनाने के लिए, भ्रम केवल भूगोल तक ही सीमित नहीं है: ग्रैमीज़ ने इस नई श्रेणी के लिए अपनी नई भाषा आवश्यकताओं के साथ लॉजिस्टिक्स को भी पूरी तरह से खराब कर दिया है। वर्षों से, या यूं कहें कि वर्तमान परिदृश्य में, सबसे बड़ी के-पॉप कंपनियों ने विशेष रूप से पूरी तरह से अंग्रेजी में ट्रैक लिखे हैं ताकि वे इसे वैश्विक चार्ट, पश्चिमी शो, रेडियो पर बना सकें और ग्रैमीज़ में ध्यान आकर्षित करने के लिए आवश्यक बॉक्स पर टिक कर सकें। लेकिन अकादमी के नए नियम के तहत, एक गीत में एशियाई भाषा का उपयोग इस तरह से किया जाना चाहिए जिससे वास्तव में फर्क पड़े, केवल अंग्रेजी ट्रैक को पूरी तरह से हटा दिया जाए। यह संगीत रचनाकारों के लिए खेल को बदल देता है, अनिवार्य रूप से उन्हें एक रास्ता चुनने के लिए मजबूर करता है: क्या वे रात के सबसे बड़े समग्र पुरस्कार जीतने के लिए अंग्रेजी में संगीत जारी करना जारी रखते हैं, या क्या वे जानबूझकर उस नई रिलीज पर एक स्थान अर्जित करने के लिए अपनी मूल भाषा को पर्याप्त मात्रा में जोड़ते हैं? [side] वर्ग?
मूलतः, यह संगीत बनाने की रचनात्मक स्वतंत्रता को छीन लेता है। गीतकारों को एक सख्त फॉर्मूले का पालन करने और सटीक भाषा आवश्यकताओं के अनुसार ही गीत लिखने के लिए मजबूर किया जाएगा। हम संभवतः संगीत की एक नई लहर देखेंगे जो विशेष रूप से सिस्टम को गेम करने के लिए डिज़ाइन की गई है – सोशल मीडिया पर वायरल होने के लिए अंग्रेजी हुक और कोरस का उपयोग करना, लेकिन साथ ही ग्रामीज़ के भाषा मानदंडों का परीक्षण करने के लिए छंदों को पर्याप्त कोरियाई या जापानी के साथ भरना। अंततः, यह रेखांकित करता है कि रिकॉर्डिंग अकादमी को वास्तविक वैश्विक पहुंच हासिल करने के लिए अभी भी एक लंबा रास्ता तय करना है। एक विशाल महाद्वीप के लिए एक अलग श्रेणी बनाने का मतलब स्वचालित रूप से समावेशन नहीं है। सभी को “एशियाई पॉप” की व्यापक छतरी के नीचे लाने का मतलब है कि ग्रैमीज़ एक स्टैंडअलोन ट्रैक बना सकता है जो प्रमुख श्रेणियों को और अधिक मायावी रखते हुए व्यावसायिक रूप से वैश्विक प्रशंसकों को आकर्षित करेगा।
