2012 के बाद से, BIG|BRAVE के मैथ्यू बॉल और रॉबिन वॉटी को लगातार विरूपण के घर में एक गर्म और सुरक्षित स्थान मिला है। सिग्नल और शोर को अपने 10वें एल्बम में, सामंजस्य स्थापित करने वाली चरम सीमा के रूप में नहीं, बल्कि आकार देने, महसूस करने और रहने के लिए साझा सामग्री के रूप में देखते हैं। दुःख में या आशा मेंयह विसर्जन पहले से कहीं अधिक मूर्त प्रतीत होता है।
उन पेंटिंग्स और कलात्मक रूप से धुंधली तस्वीरों को त्यागना जो आम तौर पर उनकी पिछली रिलीज़ों की शोभा बढ़ाती थीं, दुःख में या आशा में इसके बजाय, वह लैंडस्केप फोटोग्राफी चुनते हैं। गेंद को सार्वजनिक कूड़ेदान में चित्रित किया गया है। यह रंगीन छवि देखने वाले पर एक अजीब जादू डालती है, लेकिन कूड़ेदान की थैली की परत इतनी गहरी दिखाई देती है कि, जब तक कोई बारीकी से नहीं देखता, यह फुटपाथ की पृष्ठभूमि को ब्लीच करता हुआ प्रतीत होता है, जिस वातावरण से यह संबंधित है उसे अवशोषित कर लेता है।
रसातल पर एक प्रभामंडल की तरह, केवल किनारे पर लिपटी एक तह ही प्रकाश को प्रतिबिंबित करती है – और यदि आप बारीकी से देखते हैं, तो आप जीवन को परिधि पर दरारों को तोड़ने के लिए संघर्ष करते हुए देख सकते हैं। एक साधारण दिखने वाली छवि अप्रत्याशित रूप से शक्तिशाली रूपक बन जाती है।
नवउदारवादी पूंजीवाद के तहत दुःख, चिंता, शर्म और तनाव को निजी बोझ के रूप में देखा जाता है, और इन कठिनाइयों के प्रबंधन की ज़िम्मेदारी तेजी से उन स्थितियों के रूप में पहचाने जाने के बजाय व्यक्तियों पर स्थानांतरित हो रही है जिन्हें सामूहिक रूप से और संरचनात्मक स्तर पर संबोधित करने की आवश्यकता है। शरीर संचित सामाजिक अपशिष्ट का पात्र बन जाता है।
के माध्यम से दुःख में या आशा मेंBIG|BRAVE बार-बार शरीर में एक कंटेनर और गणना के स्थान दोनों के रूप में लौटता है। “हल्केपन के एक टुकड़े के लिए इस शरीर का व्यापार करें,” पहले गाने की शुरुआत में वॉटी की कांपती आवाज़ गिटार ड्रोन की परतों और उसकी खुद की मुखर विकृति के माध्यम से विनती करती है, “जो कि जाने का सबसे दयालु तरीका हो सकता है।” अन्यत्र, “स्किन रिपर” और वाद्य ट्रैक “होल्ड योर टंग” जैसे गाने अकेले आघात को संबोधित करने के परिणामों की ओर इशारा करते हैं, जो आंकड़े पर परमाणुकृत गांठों में प्रकट होने वाले नुकसान को सूचीबद्ध करते हैं।
ऐसा लगता है कि शरीर हिसाब रख रहा है, लेकिन दुःख में या आशा में लोकप्रिय कहावत को उलट देता है, व्यक्तिगत दर्द का विस्फोट होता है क्योंकि BIG|BRAVE मौलिक आलोचनात्मक द्रव्यमान इकट्ठा करता है। जैसे-जैसे भावनात्मक कठिनाइयों को व्यक्तिगत आंतरिक स्थान से बाहर निकाला जाता है और भौतिक वस्तु में स्थानांतरित किया जाता है, व्यक्तिगत संघर्ष सामूहिक गणना और अधिकतम अधिभार के माध्यम से समाप्त हो जाता है।
यहां बैंड के लिए स्थानीय स्तर पर चेतना जागृत की जा रही है, जिसमें बॉल और वाटी के सुपरचार्ज्ड ड्रोन पहली बार लंबे समय से भ्रमणशील बेसिस्ट लियाम एंड्रयूज के साथ स्टूडियो में शामिल हुए हैं। फर्श से लाइव रिकॉर्ड किया गया, एक-दूसरे के शोर और फीडबैक के प्रति तीनों की आंतरिक प्रतिक्रियाएं बायोइलेक्ट्रिक आवेगों के एक पवित्र संग्रह की तरह लगती हैं जो कच्चे वोल्टेज के माध्यम से भौतिक मानव शरीर को चलाती हैं – एम्प, पैडल, गिटार और धर्मनिरपेक्ष ट्रांसबस्टैंटेशन के लिए वाहनों जैसे ध्वनिक अलमारियाँ।
2014 के शीर्षक ट्रैक का एक संदर्भ। जंगली साग“ग्रीन” अपने चरमोत्कर्ष में आंतरिक प्रभाव के लिए पावर इलेक्ट्रॉनिक्स की बढ़ती औद्योगिक गतिशीलता को उधार लेता है। हालाँकि, यह क्रूर रूप से सम्मोहक न्यूनतम नृत्य है जो भारी विकृत बास सिग्नल और गिटार पिकअप के माध्यम से पंजीकृत पिकगार्ड पर टैप करने जैसी धीमी, स्थिर, गड़गड़ाहट के बीच बजता है जो निस्संदेह इस बाद के प्रभाव की सफलता के लिए जिम्मेदार है।
अंतिम “एंटीपैथी के बयान” में, पिच सुधार को एक असामान्य चाल में वॉटी के स्वरों पर लागू किया जाता है, और साइकेडेलिक क्रिस्टलीय परिणाम हाथी के गिटार की प्रतिक्रिया और सना हुआ ग्लास के माध्यम से गुजरने वाली प्रकाश की किरणों की तरह गड़गड़ाते बास की असंगति के माध्यम से चमकते हैं – “उल्टी उपस्थिति,” वह गाती है। वह जिस भूत की ओर इशारा करती है वह दो पंक्तियों के बीच की जगह में कई गुना बढ़ जाता है, और कहती है, “उनमें से कोई भी मेरा नहीं है।”
जैसा कि कवर फ़ोटो में है, प्रकाश केवल उभरते अंधेरे के किनारों को छूता है। दुःख में या आशा मेंलेकिन ऐसा लगता है कि यह काफी है. व्यक्तिगत पीड़ा को साझा सामग्री में बदलकर, बड़ा | ब्रेव श्रोताओं को एक ठोस अनुस्मारक देता है कि दुःख कभी भी अकेले उनका नहीं होगा, और एक पारलौकिक वास्तविकता के साथ महत्वपूर्ण संपर्क स्थापित करता है जिसे हम समझ सकते हैं, भले ही वह पहुंच से बाहर हो।
