“भाग्यराज भारतीराजा के सहयोगी थे। दोनों ने मिलकर तमिल सिनेमा का व्याकरण बदल दिया” | फोटो साभार: हिंदू
मुझे वह शाम अच्छी तरह याद है जब मैं के. भाग्यराज की फिल्म देखने गया था। तोरल निन्नु पोचू. मैं अपने चचेरे भाई की बाइक की डिक्की पर बैठा था और वह कन्नियाकुमारी जिले में पुतेरी झील से आ रही तेज हवा के खिलाफ पैडल मार रहा था। उस रात हम मेरे चचेरे भाई के पड़ोसी के घर के बरामदे में सोये और जब उठे तो सुबह की चिलचिलाती धूप हमारे चेहरे पर पड़ रही थी और मेरे दिमाग में अभी भी फिल्म चल रही थी। विशेषकर उनके अविस्मरणीय गीत एरिककरई पुंगात्रे – दशकों बाद भी मेरे कानों में गूंजती रहती है।
भाग्यराज की मृत्यु के दिन मैं कुंभकोणम के पास एक गांव थुक्काची में था। मेरे ब्यूरो चीफ राम्या कन्नन ने मुझे इस खबर के बारे में बताया. मैं चकित रह गया। ठीक दो सप्ताह पहले, मेरे एक और पसंदीदा निर्देशक भारतीराजा का निधन हो गया था।
भाग्यराज भारतीराजा के सहयोगी थे। दोनों ने मिलकर तमिल सिनेमा का व्याकरण बदल दिया। भाग्यराज और उससे पहले भारतीराजा का मृत्युलेख लिखना मेरे लिए स्वाभाविक था क्योंकि मैंने दशकों से उनके काम की प्रशंसा की है। एक निर्देशक, अभिनेता, पटकथा लेखक और संवाद लेखक के रूप में भाग्यराज ने व्यावसायिक फिल्म निर्माण की लगभग हर परंपरा को तोड़ा।
मानवीय रिश्तों की सहज समझ रखने वाले एक प्रतिभाशाली कहानीकार, उन्होंने भव्य नायक को गद्दी से उतार दिया और उसकी जगह सड़क के एक साधारण व्यक्ति को ले लिया। उन्होंने साबित कर दिया कि करिश्मा प्रभावशाली स्क्रीन उपस्थिति या अतिरंजित नायकत्व पर निर्भर नहीं करता है। बुद्धि, बुद्धिमत्ता, भेद्यता और आत्म-निंदा करने वाला हास्य उतना ही प्रेरक हो सकता है। उनकी फिल्मों ने दिखाया कि एक मामूली युवक मर्दानगी के बजाय सरलता से एक महिला का दिल जीत सकता है।
में इंद्रु पोई नालै वावह और उसके दोस्त नायिका का पक्ष जीतने के लिए लगभग कुछ भी करने को तैयार हैं। भाग्यराज का किरदार नायिका की मां के साथ उसके परिवार के करीब आने की उम्मीद में एक किराने की दुकान पर जाता है और यहां तक कि गधे की तस्वीर भी बनाता है, क्योंकि माना जाता है कि उसके दूध से नायिका की छोटी बहन की बीमारी ठीक हो जाती है। उनके शानदार सेंस ऑफ ह्यूमर और बेहतरीन कॉमिक टाइमिंग ने इस तरह के दृश्यों को विश्वसनीय बना दिया था।
दूसरी ओर, भारतीराजा ने ग्रामीण तमिलनाडु के भावनात्मक परिदृश्य को उल्लेखनीय संवेदनशीलता के साथ चित्रित करते हुए, अधिक गंभीर विषयों को पेश किया। उनकी फिल्मों की विशेषता यह थी कि संवाद पर्दा गिरने के बाद भी लंबे समय तक जारी रहते थे। ऐसी ही एक पंक्ति जो मुझे याद आती है वह है समापन क्षणों में कमल हासन को दिया गया श्रीदेवी का मार्मिक बयान 16 वायटिनिले: “इंधा मायिलु उनाकागावे एप्पावुमे कथिरुप्पा (मैं हमेशा आपका इंतजार करूंगा)।”
भाग्यराज पर सुवर इलाथा चिथिरंगलकल्लापेट्टी सिंगाराम और गौंडामणि के बीच के हास्य दृश्य, प्रामाणिक कोंगु बोली में प्रस्तुत किए गए, समाज के बारे में उनकी गहरी समझ को प्रकट करते हैं। इसी फिल्म से मैंने यह शब्द सीखा सिलुवनमएक भोले-भाले व्यक्ति का वर्णन करने के लिए उपयोग किया जाता है। स्ट्रीट टेलर की शिकायतें भी कम अविस्मरणीय नहीं हैं: “वेप्पनकैक्कु कूद इरंडु काका वरुथु; एनक्कु कदनकरन्तन वरन (कम से कम कुछ कौवे नीम के पेड़ पर उसके फल के लिए आते हैं, लेकिन केवल साहूकार ही मेरे पास आते हैं)।”
मैंने भारतीराजा और भाग्यराज की ज्यादातर फिल्में रोड सिनेमा में देखीं। ये मामूली थिएटर, प्रोजेक्टर की कर्कश आवाज, फर्श पर फैली गंदगी की गंध और हर बार एक तीखा संवाद बोले जाने पर दर्शकों के सामूहिक उत्साह ने फिल्म को एक अविस्मरणीय देखने का अनुभव बना दिया।
गर्मियों के दौरान हमारे गांवों में मंदिर उत्सव होते हैं नैयंदी मेलम मंडलियाँ अक्सर भाग्यराज की फ़िल्मों के गीतों का प्रदर्शन करती थीं। आज भी जब मैं इस तरह का प्रदर्शन देखता हूं तो उन्हें बजाने के लिए कहता हूं।’ मुकुति पुमेले से मौना गीतंगल और कधल वैभोगमे से सुवर इलाथा चिथिरंगल.
मैं देख रहा था मौना गीतंगल एक युवा लड़की, उसके पिता और भाई के साथ। तब तक मैंने एक फिल्म के बाल पात्र की तरह चश्मा पहनना शुरू कर दिया था और मेरे सहपाठी लगातार मेरा मजाक उड़ा रहे थे। हालाँकि, मैं एक बिल्कुल अलग कारण से इस फिल्म की सराहना करता हूँ। जिस लड़की ने इसे मेरे साथ देखा वह वर्षों बाद मेरी पत्नी बनेगी।
प्रकाशित – जुलाई 3, 2026 01:10 ईएसटी।
